1、哼鸣练习记谱时常用hum或m表示哼唱。

2、哼唱又称闭口音，俗称哼鸣。

(相关资料图)

3、因哼鸣时眉问有振动感， 在发音之前，应先练习闭口哼唱。

4、哼鸣可以调节呼吸和发声器官，调节声音的高位置，容易得到声音的共鸣。

5、哼鸣在中声区较易，正确的哼鸣有助于嗓音训练，能减轻嗓音的负担。

6、错误的 哼鸣，尤其是在高声区，对嗓音是有害的。

7、练习要求：嘴唇轻闭，舌尖轻抵下齿，上下齿松开，下愕、颈部、喉腔自由放松，柔和地吸 气、呼吸，发声的通道全部打开，声音从高位置发出，鼻、齿、唇感到轻微的颤动，哼唱时始终 保持吸气的状态。

8、2、母音练习a、e、i、o、u、u母音在歌唱中经常要运用，正确地发好母音，才能增强歌曲的歌唱性，表现出声音的丰富色彩。

9、练习要求：每个母音都要在同一高位置上发出，软愕抬起口腔张圆，音与音之问应均匀。

10、 圆润、连贯，始终保持正确的口形。

11、3、连音练习连音是歌唱发声最重要的基础之—，只有将圆润、纯美、流畅的声音连接在一起，才能使音乐完整。

12、连音唱法是歌唱的重要表现手段。

13、练习要求：呼吸器官和发声器官应处于自然，从容、舒展状态，从自然声区开始，可作半音上行、下行的练习。

14、初练时音域不宜超过C’，每条练习都要柔和、均匀、连贯。

15、起音、收音要保持在高位置上。

16、4、顿音练习顿音唱法是歌唱发声的重要技法和表现手段。

17、顿音是由气息灵活的控制，声带快速的 开掐咬潜，而发出的轻巧、短促、有弹性的声音。

18、练习要求：发音前，必须先想好所要发出音的准确音高，它是轻巧、短促而有弹性的声音。

19、 要快速吸气，保持气息，在一瞬问声带迅速合拢，气息灵巧地配合发出声音，可用轻声咳嗽，体 会声带开合与气息的配合。

20、从中声区开始练习，再逐步向低、高声区扩展。

21、低声区注意声带的闭 合，不漏气;中声区注意声音均匀轻巧;高声区注意保持呼吸器官和发声器官的畅通。

22、5、打开喉咙的练习为使声音通畅，保持高位置，必须打开喉咙，稳定喉器，使声音顺畅地“流出”。

23、练习要求：学会张嘴唱歌，即将上、下齿松开，下颌放松有下巴似“掉下来”的感觉，舌尖 稍抵下牙。

24、唱八度音程时，从低到高，母音不断裂，要连起来唱，口咽腔同时从小到大张开。

25、气 息通畅地配合，发出圆润、通畅自如的声音。

26、6、快速灵活的练习声音从缓慢柔和到快速灵活的练习，是歌唱发声必须掌握的技能，气息的控制要更加均 匀适度，发声器官更加自如协调，才能做到灵活快速。

27、练习要求：声音要灵活，首先要放松舌头，保持吸气状态，口腔放松，软愕抬起，舌尖灵活 有弹性地名喇她上下活动。

28、7、结合字声纬习(带词练习)发声练习的目的是为了更完美地演唱歌曲，因此，必须要注惫咬宇、吐字准确、清晰。

29、正确地掌握语言的四声，明确汉字语音的结构规律，将歌曲曲调与咬宇、吐宇结合起来进行练 习，是极为重要的手段。

30、练习要求：练唱前，将每个字按照出声序头)月限序腹)、归韵序尾肋咬字方法，先念几 遍，再结合发声练习，以字带声，力求做到字正腔圆，声惰并茂。

31、练声注意事项：(1)要注惫保护好自已的嗓子，适当地练唱，发声练习的时问，初学时20分钟一次为 宜，以后逐渐地加至半小时或—小时，坚持每大练习最重要，绝对避兔用全音量来练习。

32、大声地乱唱，容易使歌唱器官受损。

33、(2)在没有能力唱高音之前，切勿作高音练习，经常唱一组你最满意的音，选择曲目更要谨慎，不要唱不适合自已的曲目。

34、(3)每次练习应有新鲜感，精神集中，感兴趣地练习。

35、(4)练习时要多用慢的、短的乐句作为最初的练习。

36、声乐训练特别需要时间，奇迹是没有的。

37、“百分之—的智慧，百分之九十九的努力。

38、”扩展资料： 喉头和声带喉头和声带，是歌唱的发声器官，是歌唱的核心部位，是通向整体歌唱的要塞，是打开歌唱艺术宝库的金钥匙。

39、因此，了解和搞清喉头与声带在歌唱时应处的位置和状态是非常必要的。

40、一般来说，歌唱时喉头位置应该比平时说话时偏低一些(就像们深吸气时的喉头感觉，因为吸气时的喉位，比静止时的喉位略低一点)有很多人把喉头处于吸气时的位置称为“水平位”。

41、在歌唱时字与字、句与句的转换中，喉头要始终处于这一位置，而不应做离开水平位的向上、向下，或向左、向右的移动，当然喉头位置的稳定是在运动中的相对稳定，而不是僵死不动的稳定。

42、就像浮在水面上的皮球永远稳定在水面上的道理一样，若把皮球比做喉头，皮球浮在水面的状态就好像喉头稳定在吸气位的状态一样。

43、所以歌唱时的喉头位置应始终处于低而自如的稳定位置和喉头壁打开的状态。

44、2、 打开喉咙在歌唱训练中“打开喉咙”是十分重要的中心环节，它直接影响到声音的好坏。

45、“打开喉咙”也就是将喉头稳定在正确的位置上，口盖积极向上收缩成拱形，舌根放松，平放在下牙齿后，牙关打开，下巴放松自然放下而稍后拉，这时候的喉咙是打开的。

46、1)“打哈欠”的状态 “打哈欠”状态可以让口腔打开自然，放松，口盖抬起，口腔内空间增长增大。

47、所以在唱歌时，咽喉不要闭塞，要使咽喉张开，让气息自如地送出来，“哈欠”状态确实是打开喉咙的好办法，也使歌唱者保证了一个很好的演唱状态。

48、在平时练习时，还可以用闭嘴的“打哈欠”，闭口打哈欠的时候，里边的状态也是开的、抬的，如果 们在唱歌的时候都能保持这个状态的话，那你的声音就不会是“白”的、“扁”的了，你的声音就会是“竖的”、“圆的”了。

49、2)用“微笑”状态来打开喉咙 们讲的“微笑”不是光笑，而指的是把“笑肌”抬起来。

50、“笑肌”抬起是要鼻、咽腔打开，大牙关打开，面部两边的笑肌(颧骨)呈微笑状，这样的微笑状态可以使你的喉咙打开，可以使你获得高位置的声音。

51、“歌唱状态就是里边的哈欠，处头的微笑”，这话很精辟。

52、3、 良好的中声区中声区是唱歌的基础，没有良好的中声区，就谈不到其他的一切。

53、 们应当重视中声区的练习，多在中声区下功夫，不要急于唱很高的音。

54、练习时， 们先从中声区以中、小音量练习开始，经过相当一段时间的巩固以后，再慢慢向较高一点或较低一点的音域发展，初学者一定要遵循由易而难的循序渐进的原则，否则一开始就猛练高音，不但不会获得正确的高音，反而会毁坏声带。

55、中声区应该靠前，明亮，轻松流畅，不费力，这样才能往上发展，为演唱高音打开通路。

56、中声区的声音不要强求音量，而是要自然自如，要求音色优美和声音的灵活性。

57、每个声部的重要音区都是中声区。

58、中声区要做到吸气深，呼吸力求自然，有弹性，积极向上，有支持点，喉头稳定松驰，不论唱高、低不同的音，喉头的感觉都在一个位置上，声音要往外送，但又要使声音从头到尾保持在同一音型和位置上。

59、们常比喻说“声音要像穿珍珠一样，把每个音穿在一条线上”等等，就是说声音要连贯、统一、圆润。

60、4、 关于换声区当你从低音往上唱时，唱到一定的地方，就会感到困难，容易卡壳，这就是到了换声区了，这时，你必须运用某种方法才能继续入上唱。

61、歌唱者首先应基本掌握了虽声区的唱法，然后因人而异地作具体调整。

62、有几种方法大家可以实践一下：1)“倒抽一口气”的动作 就是歌者在唱到换声的音时(发元音的同时)，做一个倒抽一口气的动作，好像“吓一跳”的生理状态，让喉头稍向下，向后退让，以使口咽腔充分打开，同时将中声区歌唱时向上齿龈背后发送的气息，随着音高逐渐向上挪动，嘴也随着逐渐张开，此时声音感觉更向上，向更远的前方发送。

63、这时声音就自然地进入了换声区。

64、2)母音转换手法 就是在唱到换声区的时候提前让声音掩盖一点，声音暗一点，出气量小一点，小舌头抬起一点。

65、在碰到换声点时，有一点必须强调指出，就是你感到声音唱上去困难时，甚至声音感到要出现破音时，千万不要变化发声器官的形态，不要乱动，乱使劲，一定要坚持迎着声音唱下去就可以了。

66、其实换声点的总是就是一个“混声”的问题，就是真假声结合的问题。

67、掩盖一些的声音就是有了假声的成分，但又不能全假，必须与真声混合在一起，声音的衔接才不会有痕迹，声音才不会虚和空。

68、所以学会换声点的过渡也就学会了假声的唱法，而假声位置对唱歌、解决声音的统一是大有好处的。

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